english/
tranzit.org/

tranzit.ro/ bucurești/ cluj/ iași/ sibiu/

Sezgin BOYNIK: Teoria imaginii în Videogramele unei Revoluții

Prezentare

10 noiembrie 2018, orele 18:00

tranzit.ro/ Iaşi
Str. Al. Lăpuşneanu, nr. 7-9

„Dacă punctul de plecare al metodologiei filmului lui Harun Farocki este de a testa limitele cunoșterii noastre („Ce știu eu?"), atunci întrebarea pe care doresc să o pun se referă la dispozitivele filmice ale acestei metodologii. În cazul lui Farocki, imaginile în sine permit ca acest dispozitiv euristic să funcționeze. Argumentând că povestirile lui Farocki nu sunt doar „chestii" care se potrivesc în filme, doresc să discut în ce mod funcționarea formală a dispozitivelor cinematice (cum ar fi dialectica contradicțiilor și excesul de informații) contribuie la această metodologie de învățare. În urma acestei introduceri teoretice, voi discuta despre teoria imaginii lui Farocki în lucrarea sa Videogramele unei revoluții, un documentar experimental despre Revoluția Română, realizat în colaborare cu Andrej Ujica în 1992. Având în vedere materialele disponibile despre film, voi discuta ce este „articularea filmului" în Videograme. În special, mă voi concentra asupra sensului ascuns, a scenariului latent și a indexului imaginilor din Videograme. Argumentând pentru un set mai complex de instrumente teoretice, voi discuta metodologia și politica imaginii la Farocki prin chestionarea reprezentării revoluției. Voi susține că, fără înțelegerea marxistă a imaginilor lui Farocki ca rezultat al dialecției contradicțiilor, nu putem pătrunde pe deplin problema violenței și a istoriei, care este prezentată în Videograme.” (Sezgin Boynik, noiembrie 2018)

Mai multe informații aici

Sezgin Boynik (1977) locuiește și lucrează la Helsinki. El și-a terminat doctoratul. la departamentul de Științe Sociale din cadrul Universității Jyväskylä, cu tema „Politica culturală a valului negru în Iugoslavia” din 1963 până în 1972. A publicat pe punk relația dintre estetică și politică, naționalismul cultural, internaționalizarea situaționistă și cinematografia iugoslavă. Editorul co-editat „Nationalism și artă contemporană” (cu Minna L. Henriksson, Rhizoma & EXIT, Prishtina, 2007) și coautor la „Istoria Punk și Underground în Turcia, 1978-1999” (cu Tolga Guldalli, BAS, Istanbul, 2008). În afară de activitatea de învățământ, este activ și ca artist conceptual. Printre articolele recente se numără „Colecțiile noi” (Retracing Images, Brill, Boston & Leiden, 2011), „Politica culturală a lui Dusan Makavejev” (Jurnalul Kino! Nr. 15, Ljubljana, 2011, Journal of Visual Art Practice 10: 2, Londra, 2011), „Arta sloganurilor – în două părți” (TKH nr 19 și 20, Belgrad, 2012), „Surrealismul social: teze istorico-materialiste despre misterul artei” spațiu, Viena, 2013), „Rădăcinile marxist-leniniste ale zenitismului” (Filmkollektiv, Frankfurt, 2013), „Counter-Godard: Anti-formalismul lui Makavajev” (Jurnalul Kino nr.15, Ljubljana, 2015), „Privilegiile dezlănțuirii și neformulării anti-cunoașterii: ideologiile educației artistice” (Inca Press, Forms of Education, Seattle, 2016). De asemenea, este autorul cărților artistice „Modelul contra-constructivist” (co-autor al ML Henriksson, Labyrinth Press, Stockholm, 2012), „Still Stealing Steel: Studiu istorico-materialist al lui Zaum” (Rab-Rab Publication, Tbilisi, 2014 ) și „Noise After Babel: Language Unrestrained” (Spector Books, Leipzig, 2015).
Este redactor la Rab-Rab: Jurnal pentru întrebări politice și oficiale în artă.

Acest program reprezintă o colaborare între 1+1 şi tranzit.ro/ Iaşi.

Principalul partener al tranzit.ro este Fundaţia Erste.

Prezentarea din Iaşi va fi transmisă live în cadrul programului aLIVE realizat cu sprijinul financiar al Primăriei Municipiului Iaşi prin programul de finanţări nerambursabile 2016.

Seygin Boznik: Teoria imaginii în Videogramele unei Revoluții este rezultatul cercetarii realizate de Seygin Boznik la Iaşi în cadrul proiectului TRECUT INCOMOD organizat de 1+1 în colaborare cu tranzit.ro/ Iași, Neuer Berliner Kunstverein (n.b.k.), Centrul Cultural German Iași și cofinanțat de Administrația Fondului Cultural Național. Proiectul nu reprezintă în mod necesar poziția Administrației Fondului Cultural Național. AFCN nu este responsabilă de conținutul proiectului sau de modul în care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt în întregime responsabilitatea beneficiarului finanțării.